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從2046回到情色文學的現在與過去

《2046》裡,梁朝偉飾演的情色及科幻小說作家周慕雲,利用小說去滿足自己的慾念與性幻想,並周旋於四個新加坡及香港的女人之間,放任於四種截然不同的愛情之中。今期  Big  Topic  帶領大家走進中、西方的情色世界中,從十五世紀文藝復興時期走到現今的日本及香港,為你探討情色文學這種向來被視為不登大雅之堂的淫穢作品之真正意義。




"通姦罪實在太恐怖了,我寧與十個處女胡搞也不和有夫之婦上床。"




"我將她擺在一張小桌子上,當時機成熟、她即將爆發時,我將她身軀托起,帶著她在房裡繞圈子。"




情色文學教父


  情色文學源自古希臘羅馬時期,發展至十五世紀文藝復興時期,已達至成熟階段,其中意大利的作品更成為情色文壇的中樞。意大利的情色文學不但內容豐富,而且形式多樣,當時首位成為情色文學權威的意大利作家就是波吉歐(Gianfrancisco  Poggio)。他出生於  1380  年,1402  年成為梵蒂岡教廷秘書,後來他把在宮中聽聞的性笑話寫成《趣聞集》,結果大受歡迎。書中敘述蒂法利一名佈道者談及通姦時,曾大聲道:「通姦罪實在太恐怖了,我寧與十個處女胡搞也不和有夫之婦上床」,波吉歐還調皮地對此下了結論:「聽眾中大多數人與他心有戚戚然。」

此外,書中亦提到另一名佈道者帕奧洛修士斥責淫念時,提到一些丈夫的淫蕩行為  —「為了獲取更大的快感,不惜在太太屁股下放一塊墊子」。波吉歐的評論是「之前不懂得這個法寶的聽眾,聽了之後自然急著嘗試。」




性恐怖之王


  十八世紀時期,法國的情色文學在歐洲可謂獨佔鰲頭,薩德侯爵  (le  marquis  de  Sade)  更是當中的佼佼者。他在  1785  年開始撰寫《索多瑪一百二十天》,全書共列舉了四百六十種性愛方式,包括了簡單的、雙重的和犯罪的,可算是當時暴力變態之極作。在另一部作品《新茱斯婷娜:貞德的災難》中,他描寫女主角遭受各種各樣慘無人道的性虐待,迫害者的手段愈來愈駭人聽聞,受害者的遭遇則愈來愈惹人同情,藉此將「罪惡勝利」的畫面與「貞德落難」的場景互相襯托,令讀者不斷產生恐怖與憐憫的情懷。


  例如書中講述主角傑諾修士殺害了艾洛依絲的情人阿爾伯隆尼,艾洛依絲昏了過去,他為了要讓艾洛依絲神智清醒地好好品嘗其苦楚,竟然刻意先將她弄醒,才開始折磨她  —  將她放在阿爾伯隆尼的屍體上,使兩人咀對著咀,身體緊密地貼在一起,然後從後面強暴了她,恐怖至極。




好情色 愛文學


  十七世紀意大利的情色文學雖然不如上一個世紀那樣大放異彩,但有一位作家我們必須認識,他就是帕拉維其諾(Ferrante  Pallavicino)。他在  1642  年推出了一本情色意味非常濃厚的作品  —  《妓女的說詞》,講述一名失寵的高級妓女用十五堂課向一名威尼斯商人之女傳授了當妓女的竅門。此書在歐洲各國極受歡迎,及後更被改編成為最早的英文情色經典之一。帕拉維其諾聲稱自己如此了解妓女的原因在於他不斷尋花問柳、老少不拒、肥燕皆收。

  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    將低俗化作經典


      約翰克里蘭德  (John  Cleland)  生於  1707  年,42  歲時撰寫了著名的《妓女回憶錄》,將淫蕩行為在書中理想化描繪出來。小說講述妓女芬妮與客人巴維爾先生以互相鞭打對方及被鞭打為樂,當芬妮因屁股灼痛而無法躺在床上時,巴維爾先生就「將她雙腿纏在自己身上,讓她只有頭和手著地。這種姿勢雖然一點也不舒服,但此時他們已亢奮異常,而他也樂於讓她忘記這種姿勢的不快」。雖然一直以來,克里蘭德都被貶為難登大雅之堂的情色作家,但時至今日,他已成為足以媲美狄福(Daniel  Defoe,《魯賓遜飄流記》作者)的重要作家,頗受研究者的重視。


      1960  年,另一部惹人爭議的小說《艾曼妞》也以匿名方式出版,造成轟動。此書以「異國情色」為主題,所以不會看到女性被折磨的鏡頭。女主角是一名十九歲的少婦,故事敘述她在飛機上赤裸全身走到洗手間,碰到一名乘客向她展示巨大的陽具,於是她「盡全力幫助這條神奇的蛇爬進自己身體底部」。另一名主角馬里奧在人力三輪車的軟墊長  上愛撫她,藉此刺激她,使她獻身給三輪車夫,而他則同時從後面捅進這名車夫,就像是他透過第三者間接佔有了她。




    使勁戳進讀書體內的女作家


      女性情色文學發展較晚,起源亦不詳,當中最著名的女作家必定是波莉娜雷阿吉  (Pauline  Reage),她的代表作是  1954  年在巴黎出版的小說《O  孃》。故事中的  O  孃是一位攝影師,她的情人勒內想將她塑造成完美的性奴隸。O  孃被囚禁在一棟宅院內,脖子被皮頸圈套著,手腕被反綁背後,更被人用皮鞭鞭打,而且她必須聽從所有賓客的擺佈,任人為所欲為「一名男子用手抓住她屁股,一使勁就戳進她體內,之後他讓位給第二名男子。第三名男子想從最狹窄通道中衝撞出一條路,硬往裡闖痛得她嚎啕大叫……她又感到一對膝蓋壓著她臉龐,連她咀巴也未能倖免。」之後勒內溫柔地親吻  O  孃,並對她的表現表示滿意,「O  孃聽情人傾吐愛意,全身因幸福而發抖」,O  孃自此愈來愈快樂,更拒絕了一名想帶她脫離苦海的年輕人。




  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    想像超現實情色


      超現實主義者在情色文學的創作方面,總是勝人一籌,其中美國作家亨利米勒(Henry  Miller)絕對是舉足輕重的人物,他與周慕雲一樣,也是藉情色小說去滿足自己的性幻想。在《塞薩斯》中,他描寫主角瓦爾經常到處拈花惹草,更曾經勾引朋友的情婦:「我將她擺在一張小桌子上,當時機成熟、她即將爆發時,我將她身軀托起,帶著她在房裡繞圈子。接著,我拔劍出鞘,要她倒著身子以雙手著地走路。我則抓住她的雙腿,偶爾挺進抽出,為的是撥撩她的慾火。」書中情節不但有實際發生過的事實,還包括了他自己的幻想,所以更不可思議的性愛絕技都會在書中出現。
    〈顛飲〉一條,記載了當時文士中的集體嫖妓時的荒誕場面:
    長安進士鄭愚、劉參、郭保衡、王沖、張道隱等十數輩,不拘禮節,旁若無人。每春時,選妖妓三五人,乘小犢車,指名園曲沼,藉草裸形,去其巾帽,叫笑喧呼,自謂之「顛飲」。
    進入中國情色文學
    看過外國情色文學的發展經過後,現在讓我們回歸祖國,細味一下中國的情色文學作品。眾所周知,唐代是中國歷來最開放的朝代,道德觀念相對薄弱,對文學創作的規限亦較少,為中國的情色文學發展創造了有利的條件。其中張鷟的《遊仙窟》,可算是中國首篇情色文學作品。
    萬言情色小說


      《遊仙窟》共一萬多字,是唐代傳奇小說中最長的一篇,內容是以第一人稱的手法,自敘其奉使河源,連夜岸路之際,投宿一華麗大宅,受到十娘、五娘兩美女的款待。其中對十娘體態的描體,或是男女間的誂笑,都極度艷情露骨。其後更描寫與十娘同宿一夜的情景:


     

     




      







  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    「於時夜久更深,情急意密。魚燈四面照,蠟燭兩邊明。十娘即喚桂心,並呼芍藥,與少府脫靴履,迭袍衣,閣襆頭,掛腰帶。然後自與十娘施綾被,解羅裙,脫紅衫,去綠襪。花容滿目,香風裂鼻。心去無人制,情來不自禁。插手紅褌,交腳翠被。兩唇對口,一臂枕頭。拍搦奶房間,摩挲髀子上。一吃一快意,一勒一傷心,鼻裡痠痺,心中結繚。少時眼花耳熱,脈脹筋舒。始知難逢難見,可貴可重。俄頃中間,數回相接。」


      這段文字說長不長,說短不短,但直接描述了主人翁與十娘性行為的過程,這樣大膽的文字,在唐代以前從未出現過,為中國的情色文學創下先河。




    情色文學報告


      筆記體盛行於宋代,但唐代也有不少,其中《開元天寶遺事》記載了不少唐代宮內的荒唐事,其中〈風流陣〉一條,更揭露了宮中的荒淫和群體性行為:


  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    「明皇與貴妃,每至酒酣,使妃子統宮妓百餘人,帝統小中貴百餘人,排兩陣於掖庭中,目為風流陣。以霞被錦錦被張之,為旗幟攻擊相鬥,敗者罰之巨觥以戲笑。」


      〈顛飲〉一條,則記載了當時文士中的集體嫖妓時的荒誕場面:


      「長安進士鄭愚、劉參、郭保衡、王沖、張道隱等十數輩,不拘禮節,旁若無人。每春時,選妖妓三五人,乘小犢車,指名園曲沼,藉草裸形,去其巾帽,叫笑喧呼,自謂之『顛飲』。」


    從2046回到情色文學的現在與過去
    《2046》裡,梁朝偉飾演的情色及科幻小說作家周慕雲,利用小說去滿足自己的慾念與性幻想,並周旋於四個新加坡及香港的女人之間,放任於四種截然不同的愛情之中。今期  Big  Topic  帶領大家走進中、西方的情色世界中,從十五世紀文藝復興時期走到現今的日本及香港,為你探討情色文學這種向來被視為不登大雅之堂的淫穢作品之真正意義。




  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    "通姦罪實在太恐怖了,我寧與十個處女胡搞也不和有夫之婦上床。"




    "我將她擺在一張小桌子上,當時機成熟、她即將爆發時,我將她身軀托起,帶著她在房裡繞圈子。"




    情色文學教父


      情色文學源自古希臘羅馬時期,發展至十五世紀文藝復興時期,已達至成熟階段,其中意大利的作品更成為情色文壇的中樞。意大利的情色文學不但內容豐富,而且形式多樣,當時首位成為情色文學權威的意大利作家就是波吉歐(Gianfrancisco  Poggio)。他出生於  1380  年,1402  年成為梵蒂岡教廷秘書,後來他把在宮中聽聞的性笑話寫成《趣聞集》,結果大受歡迎。書中敘述蒂法利一名佈道者談及通姦時,曾大聲道:「通姦罪實在太恐怖了,我寧與十個處女胡搞也不和有夫之婦上床」,波吉歐還調皮地對此下了結論:「聽眾中大多數人與他心有戚戚然。」


      此外,書中亦提到另一名佈道者帕奧洛修士斥責淫念時,提到一些丈夫的淫蕩行為  —「為了獲取更大的快感,不惜在太太屁股下放一塊墊子」。波吉歐的評論是「之前不懂得這個法寶的聽眾,聽了之後自然急著嘗試。」
    性恐怖之王
    十八世紀時期,法國的情色文學在歐洲可謂獨佔鰲頭,薩德侯爵  (le  marquis  de  Sade)  更是當中的佼佼者。他在  1785  年開始撰寫《索多瑪一百二十天》,全書共列舉了四百六十種性愛方式,包括了簡單的、雙重的和犯罪的,可算是當時暴力變態之極作。在另一部作品《新茱斯婷娜:貞德的災難》中,他描寫女主角遭受各種各樣慘無人道的性虐待,迫害者的手段愈來愈駭人聽聞,受害者的遭遇則愈來愈惹人同情,藉此將「罪惡勝利」的畫面與「貞德落難」的場景互相襯托,令讀者不斷產生恐怖與憐憫的情懷。

  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    例如書中講述主角傑諾修士殺害了艾洛依絲的情人阿爾伯隆尼,艾洛依絲昏了過去,他為了要讓艾洛依絲神智清醒地好好品嘗其苦楚,竟然刻意先將她弄醒,才開始折磨她  —  將她放在阿爾伯隆尼的屍體上,使兩人咀對著咀,身體緊密地貼在一起,然後從後面強暴了她,恐怖至極。




    好情色 愛文學


      十七世紀意大利的情色文學雖然不如上一個世紀那樣大放異彩,但有一位作家我們必須認識,他就是帕拉維其諾(Ferrante  Pallavicino)。他在  1642  年推出了一本情色意味非常濃厚的作品  —  《妓女的說詞》,講述一名失寵的高級妓女用十五堂課向一名威尼斯商人之女傳授了當妓女的竅門。此書在歐洲各國極受歡迎,及後更被改編成為最早的英文情色經典之一。帕拉維其諾聲稱自己如此了解妓女的原因在於他不斷尋花問柳、老少不拒、肥燕皆收。




    將低俗化作經典


      約翰克里蘭德  (John  Cleland)  生於  1707  年,42  歲時撰寫了著名的《妓女回憶錄》,將淫蕩行為在書中理想化描繪出來。小說講述妓女芬妮與客人巴維爾先生以互相鞭打對方及被鞭打為樂,當芬妮因屁股灼痛而無法躺在床上時,巴維爾先生就「將她雙腿纏在自己身上,讓她只有頭和手著地。這種姿勢雖然一點也不舒服,但此時他們已亢奮異常,而他也樂於讓她忘記這種姿勢的不快」。雖然一直以來,克里蘭德都被貶為難登大雅之堂的情色作家,但時至今日,他已成為足以媲美狄福(Daniel  Defoe,《魯賓遜飄流記》作者)的重要作家,頗受研究者的重視。


      1960  年,另一部惹人爭議的小說《艾曼妞》也以匿名方式出版,造成轟動。此書以「異國情色」為主題,所以不會看到女性被折磨的鏡頭。女主角是一名十九歲的少婦,故事敘述她在飛機上赤裸全身走到洗手間,碰到一名乘客向她展示巨大的陽具,於是她「盡全力幫助這條神奇的蛇爬進自己身體底部」。另一名主角馬里奧在人力三輪車的軟墊長  上愛撫她,藉此刺激她,使她獻身給三輪車夫,而他則同時從後面捅進這名車夫,就像是他透過第三者間接佔有了她。




    使勁戳進讀書體內的女作家


      女性情色文學發展較晚,起源亦不詳,當中最著名的女作家必定是波莉娜雷阿吉  (Pauline  Reage),她的代表作是  1954  年在巴黎出版的小說《O  孃》。故事中的  O  孃是一位攝影師,她的情人勒內想將她塑造成完美的性奴隸。O  孃被囚禁在一棟宅院內,脖子被皮頸圈套著,手腕被反綁背後,更被人用皮鞭鞭打,而且她必須聽從所有賓客的擺佈,任人為所欲為「一名男子用手抓住她屁股,一使勁就戳進她體內,之後他讓位給第二名男子。第三名男子想從最狹窄通道中衝撞出一條路,硬往裡闖痛得她嚎啕大叫……她又感到一對膝蓋壓著她臉龐,連她咀巴也未能倖免。」之後勒內溫柔地親吻  O  孃,並對她的表現表示滿意,「O  孃聽情人傾吐愛意,全身因幸福而發抖」,O  孃自此愈來愈快樂,更拒絕了一名想帶她脫離苦海的年輕人。
    想像超現實情色


  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    超現實主義者在情色文學的創作方面,總是勝人一籌,其中美國作家亨利米勒(Henry  Miller)絕對是舉足輕重的人物,他與周慕雲一樣,也是藉情色小說去滿足自己的性幻想。在《塞薩斯》中,他描寫主角瓦爾經常到處拈花惹草,更曾經勾引朋友的情婦:「我將她擺在一張小桌子上,當時機成熟、她即將爆發時,我將她身軀托起,帶著她在房裡繞圈子。接著,我拔劍出鞘,要她倒著身子以雙手著地走路。我則抓住她的雙腿,偶爾挺進抽出,為的是撥撩她的慾火。」書中情節不但有實際發生過的事實,還包括了他自己的幻想,所以更不可思議的性愛絕技都會在書中出現。
    〈顛飲〉一條,記載了當時文士中的集體嫖妓時的荒誕場面:


    長安進士鄭愚、劉參、郭保衡、王沖、張道隱等十數輩,不拘禮節,旁若無人。每春時,選妖妓三五人,乘小犢車,指名園曲沼,藉草裸形,去其巾帽,叫笑喧呼,自謂之「顛飲」。




    進入中國情色文學
    看過外國情色文學的發展經過後,現在讓我們回歸祖國,細味一下中國的情色文學作品。眾所周知,唐代是中國歷來最開放的朝代,道德觀念相對薄弱,對文學創作的規限亦較少,為中國的情色文學發展創造了有利的條件。其中張鷟的《遊仙窟》,可算是中國首篇情色文學作品。
    萬言情色小說
    《遊仙窟》共一萬多字,是唐代傳奇小說中最長的一篇,內容是以第一人稱的手法,自敘其奉使河源,連夜岸路之際,投宿一華麗大宅,受到十娘、五娘兩美女的款待。其中對十娘體態的描體,或是男女間的誂笑,都極度艷情露骨。其後更描寫與十娘同宿一夜的情景:
  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    「於時夜久更深,情急意密。魚燈四面照,蠟燭兩邊明。十娘即喚桂心,並呼芍藥,與少府脫靴履,迭袍衣,閣襆頭,掛腰帶。然後自與十娘施綾被,解羅裙,脫紅衫,去綠襪。花容滿目,香風裂鼻。心去無人制,情來不自禁。插手紅褌,交腳翠被。兩唇對口,一臂枕頭。拍搦奶房間,摩挲髀子上。一吃一快意,一勒一傷心,鼻裡痠痺,心中結繚。少時眼花耳熱,脈脹筋舒。始知難逢難見,可貴可重。俄頃中間,數回相接。」
    這段文字說長不長,說短不短,但直接描述了主人翁與十娘性行為的過程,這樣大膽的文字,在唐代以前從未出現過,為中國的情色文學創下先河。
    情色文學報告
    筆記體盛行於宋代,但唐代也有不少,其中《開元天寶遺事》記載了不少唐代宮內的荒唐事,其中〈風流陣〉一條,更揭露了宮中的荒淫和群體性行為:
    「明皇與貴妃,每至酒酣,使妃子統宮妓百餘人,帝統小中貴百餘人,排兩陣於掖庭中,目為風流陣。以霞被錦錦被張之,為旗幟攻擊相鬥,敗者罰之巨觥以戲笑。」
    〈顛飲〉一條,則記載了當時文士中的集體嫖妓時的荒誕場面:
    「長安進士鄭愚、劉參、郭保衡、王沖、張道隱等十數輩,不拘禮節,旁若無人。每春時,選妖妓三五人,乘小犢車,指名園曲沼,藉草裸形,去其巾帽,叫笑喧呼,自謂之『顛飲』。」
    完全性愛描述
    要數唐代最具代表性的情色文學,則是白居易的弟弟白行簡所作的《天地陰陽交歡大樂賦》。顧名思義,此賦是專門講男女性交及其樂趣的。開篇先從兩性生理結構、性發育和成熟的過程談起。其後談論到性意識和性慾念,亦對男女婚嫁和新婚之夜的交媾作了詳細和具體的描述。
  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    日本海明威  —  三島由紀夫


      日本的情色文學也發展得愈來愈成熟,其中三島由紀夫及山田詠美就是最具代表性的作家。1925  年生於東京四谷的三島由紀夫,45  歲聲名已達顛峰,不但是唯一入選「世界百人」的日本人,更被美國人尊稱為「日本的海明威」。第一本小說《假面的告白》揭露自己同性戀的事實,《禁色》則是挑戰日本傳統價值的話題作,而《美德的徘徊》與《愛的飢渴》更是三島跨時空體驗古典肉體美之展現。1970  年  11  月  25  日,三島選擇切腹結束生命,令全球震驚。三島由紀夫的文學作品,描繪了許多社會邊緣角色、異常的性與人際關係,反映出了二十世紀日本社會變動的危機。三島是二十世紀最重要的作家之一,他曾寫了四十部小說、十八本劇本以及二十篇短篇小說,但最終,對後世的人們而言,他曾展現的的才華以及文學的原創力,卻似乎被其戲劇化的自殺事件所掩蓋。


      「我把嘴唇覆蓋在她的唇上經過一秒鐘沒有任何快感。經過二秒鐘,還是沒有任何快感。經過三秒鐘……於是我一切都懂了。」(引自《假面的告白》)

  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    「僅僅愛撫是不夠的,他需要那種會侵蝕他注意力的東西,更能證明存在。毫無疑問,他需要的正是痛。」(引自《鏡子之家》)




    罕有的女性情慾文學作家


      山田詠美,1959  年出生於日本東京,畢業於明治大學日本文學系,她的人生經歷特殊,私生活放浪不羈,而且描寫性愛場面大膽而露骨,因而被視為日本文壇情慾文學作家。1985  年以《做愛時的眼神》獲第22屆文藝獎,1987  年以《戀人才聽得見的靈魂樂》摘下直木獎;1988  年發表的《風葬的教室》獲第  17  屆平林泰子文學獎;同年出版的《跪下來舔我的腳》為半自傳小說,引起廣泛討論。1989  年,與小自己七歲的美籍黑人於紐約訂婚、日本結婚,並在  1990  年發表以兩人婚姻生活為藍本之作品《口香糖》。


      成名作《做愛時的眼神》,在日本推出時,文壇中曾掀起一陣新鮮、驚駭的旋風;《戀人才聽得見的靈魂樂》更是一部通篇皆是描繪性愛過程的作品。山田詠美在作品中對感官情慾的性愛描寫,以及男女間肉體、精神上的對峙,確實對當時日本社會道德觀念,造成很大的衝擊。她的作品經常可見這樣的句子:「我想跟你做愛。」「幹我吧!」,而且通常發聲的,都是女性。山田詠美說,她的小說並不是要煽動讀者的情慾,所以絕沒有那種陰濕誨淫,令人臉紅的描寫,她只是想寫一種純粹的戀愛小說,讓讀者有一種說不出來的心酸,又可鬆一口氣。




    本地罕見

  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    女情色文學作家 


    容雅慧




      到底情色文學作家的愛情生活是否真的如此多姿多采?男性情色小說家又是否像周慕雲般特別受女性歡迎呢?筆者訪問了兩位本地的情色文學作家,讓大家探索一下他們的內心世界。




    作品獲得認同


      本港少見的女性情色文學作家容雅慧(洋名  Ivy),自  1998  年開始撰寫情色小說,她憶述自己當年仍任職電影編劇,後因盜版猖獗及金融風暴等問題而弄致財政出現問題,適逢一位友人邀請她擔任某報風月版的專欄作家,於是她展開了撰寫情色小說的生涯。Ivy  的作品獲得認同,得到讀者的喜愛,後來《Penthouse》的總編輯更邀請她為該本成人刊物撰稿。她認為報章雜誌仍繼續邀請她撰稿,肯定了其作品的價值,使她獲得滿足感和認同。




    用新聞報導方式描繪性愛場面


      身為一位女性,為何她偏偏要選擇作為情色小說作家呢?她指出,主要原因是她沒有興趣撰寫其他類型如介紹汽車或電腦產品的作品,亦缺乏相關的知識。她亦表示對於撰寫這類小說,毫不感到尷尬,而其家人亦知悉此事。作為一位情色小說作家,她認為從表面來看,情色讀物的作用只是讓讀者獲取性興奮,但其實還可讓讀者了解小說背後的深層意思。至於撰寫情色小說的技巧,Ivy說她會運用新聞報導的方式去形容各種性愛場面,讓讀者能想象有關的畫面,體會主角的心情。




    將所見所聞加入作品


      至於創作靈感和題材的來源方面,把自己和朋友的體驗加入小說中,例如到夜店消遣時的所見所聞,亦會添進自己對性的看法,而小說中的性愛場面則是憑空想象。說到創造過程所遇到的困難,Ivy  的答案與另一被訪者常歡如出一轍,「由於受到法例所限,此類作品只能在報章的風月版或成人雜誌出現,令一般人認為情色文學絕難登大雅之堂;但奇怪的是,外國的成人圖書卻可公然在香港的書店售賣」。另一方面,Ivy表示需要經常處於戀愛中,有一個對象在腦海中才會擁有無盡的創作靈感。

  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    香港當代


    情色小說作家 


    常歡




    隱瞞身分 兼寫情色小說


      任職電影編劇的常歡(現時筆名),年約三十歲,從  1998  年開始為報章撰寫情色小說。在過去五年間,他曾經以不同的筆名,為多份報章和多本成人雜誌撰寫情色小說。到底他是怎樣踏上創作情色文學之路呢?常歡表示他自小已對文學創作充滿濃厚的興趣,希望長大後能成為作家,於是在朋友的引薦下,他嘗試向報章投稿,結果獲得編輯的賞識和讀者的歡迎,既得到滿足感,又可增加收入來源,所以他一直兼職情色文學作家至今。不願以真面目出鏡的常歡表示,由於自小家教深嚴,所以他每晚只能徹夜偷偷寫作,避免被家人知悉他撰寫情色小說一事,亦十分介意被朋友洞悉其身分。




    情色文學在港不受重視


      作為一位情色小說作家,到底他自己怎樣看情色讀物呢?他認為性是愛情的一部分,情色文學並不止是滿足讀者的性幻想,還可探討現今男女對性的看法,更能讓讀者對濫交和過分沉迷性慾等問題作反省。在眾多類型的文學中,為何他偏偏要選擇俗稱「鹹古」的情色小說呢?「由於日本和法國的情色文學發展得很蓬勃,而且日本的情色小說作家如谷崎潤一郎和三島由紀夫更非常受歡迎;但這類型的作品在中國從未受到重視,而創作情色小說的作家在中國或香港也寥寥可數,作品質素亦未見理想,因此我希望嘗試探索一下這類型的文學。」

  • 你不是一個好情人
    你不是一個好情人
    從日常生活中找靈感


      說到如何搜集創作的靈感和題材,他表示會參考電影的橋段,多留意身邊的事物,而從朋友的經歷或自己的日常生活也可找到題材,「例如我每天乘車上班時,也看見一些容貌猥瑣的男人用色迷迷的目光凝視著身旁的女士;又曾於砵蘭街目睹一群好色的男人站在馬路的「死亡彎角」,因只顧偷望對街的妓女而險被車輛輾斃,我會將這些素材放進我的作品中,令內容更貼近生活」。但他強調,絕對不會把自己的性愛經驗加入小說中。




    避免露骨 以水果作代號


      向常歡請教撰寫此類小說的技巧,他表示由於本港的法例所限,小說中所用的字眼不能太露骨,唯有盡量以水果作代號,例如用蜜瓜和肉腸來分別代表女性胸脯和男性性器官,讓讀者自行聯想;但同時也要顧及小說的故事性和邏輯,以滿足讀者的性幻想。他更帶點慨嘆地指出,由於港人比較保守,認為凡是與性有關的事物皆是「鹹濕」和不正當的,再加上法例的限制,因此情色讀物在大眾的心目中實難登上大雅之堂。
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